Accueil / Mes chorégraphies / September 1969
Ma première chorégraphie est née sans le vouloir, lors d’une chaude nuit d’été où j’essayais de trouver le sommeil. Le refrain de la chanson « September » s’était installé en permanence dans mon esprit chantant.
Partie B (« Ba-de-ya »)
En imaginant les chanteurs du chœur répéter encore et encore leur « ba-de-ya, say do you remember? », il m’est venu l’idée de concevoir des pas suivant le même motif rythmique « 1 2 & (pause en 3 4) 5 & 6 & 7 8 » de la mélodie pour l’accompagner. La pause me semblait un peu trop longue, laissant la danse un peu « incomplète », j’ai donc ajouté un pas sur le 4 :
Pour le « 5 & 6 & », j’avais plusieurs options, mais j’ai opte pour un « Heel Changes ».
Cela a donné naissance à la partie B1 :
B1: R Side, Together, Syncopated Side (« Ba-de-ya »), Hold, Together, R Heel Changes, R Forward, ½ Turn L
La partie B2 devait accompagner une autre répétition de la même mélodie, donc B2 = B1 me semblait parfait.
La partie B3 accompagnait un « ba-de-ya » légèrement différent, j’ai donc cherché un autre pas pour le « 5 & 6 ». Le kick-ball-change m’a paru approprié.
B3: R Side, Together, Syncopated Back (« Ba-de-ya »), Hold, Touch, L Kick-Ball-Change, L Diagonal Forward, Touch
C’est ainsi que sont nées les parties B1-3, très bien synchronisées avec la mélodie du chœur.
Pour la partie B4, je ne savais pas trop quoi faire, je l’ai donc laissée pour plus tard.
Partie A = « Sep. ’69 »
La partie du refrain étant presque terminée, je me suis attelé à l’autre. En pensant à mes élèves de niveau Beginner, j’ai décidé de concevoir 32 pas qu’ils pourraient facilement danser.
Dans la même ligne visant à baser les pas sur des fragments musicaux, j’ai choisi les suivants :
Dans la partie A1, les temps 1 & 2 sont souvent marqués par différents instruments, ce qui implique pratiquement un triple step. L’exemple le plus clair, où de nombreux instruments coïncident, est celui-ci :
Sur les temps 5-8 à plusieurs moments de la chanson, les cuivres jouent une partie qui me semblait « aérienne » :
… ce qui m’a suggéré les « pas, demi-tour ».
Et c’est ainsi que la partie A1 a été configurée :
A1: Lindi R, 2X { L Forward, ½ Turn R }
La même chose s’appliquait à la partie A2, j’ai donc fait de même pour l’autre côté :
A2: Lindi L, 2X { R Forward, ½ Turn L }
Pour la partie A3, je ne me souvenais d’aucun motif qui se répétait clairement, je l’ai donc remplie avec un « rhumba box » avec des triple steps. Plus tard, je me suis rendu compte que les triples coïncidaient à plusieurs moments avec des coups de percussion. Une heureuse coïncidence, je suppose !
A3: Rhumba Box with Triples: R Side, Together, Triple Back, L Side, Together, Triple Forward
Pour la partie A4, j’ai décidé de mettre en valeur les frappés de mains omniprésents dans la chanson, qui s’entendent mieux à cet endroit en raison d’une pause dans la voix principale et le chœur, d’ajouter un quart de tour pour en faire une danse 4 murs, et d’ajouter un « scuff » pour accentuer plusieurs coups de basse et/ou de batterie qui coïncident à ce moment précis.
A4: 3X { Diagonal Step, Touch with Clap }, Diagonal with ¼ Turn Left, Scuff
Dans cette vidéo, je danse la partie A sur un montage des fragments musicaux mentionnés, unis et mis en évidence pour que ce soit bien clair. Pour ainsi dire, c’est « la musique que je danse » sur cette partie :
J’ai pensé que faire B4 = A4 était une excellente idée pour obtenir l’effet où, dans le cas où les deux chorégraphies sont dansées simultanément en « floor split » sur la même piste, tous les danseurs exécutent le même motif au même moment. Dans la vidéo « September 1969 » vs. « Sep. ’69 », je montre le rendu des deux chorégraphies lorsqu’elles sont dansées ensemble :
Je ne sais pas comment travaillent les autres chorégraphes, mais il est clair que ma formation musicale me pousse à chercher à harmoniser les pas de danse avec les nuances de la musique, comme s’ils étaient un instrument supplémentaire dans le morceau. Si je continue à créer des chorégraphies, je suivrai très certainement cette voie. Nous verrons bien.
Note : Ceci est une explication simplifiée du processus. En réalité, cela a nécessité beaucoup plus d’itérations d’essais et d’erreurs, je suis un homme après tout !
Pourquoi les noms « September 1969 » et « Sep. ’69 » ?
Il était évident que la chorégraphie devait porter le nom de la chanson « September ». Pour la différencier de plusieurs autres chorégraphies portant le même titre, j’y ai ajouté « 1969 » pour une très chère amie venue au monde ce mois et cette année-là. Oui, je suis un grand sentimental. 🙂
Pour nommer la chorégraphie courte, il m’a semblé opportun d’en raccourcir le nom sous sa forme abrégée : « Sep. ’69 ».
Enfin, comme je suis un homme patient, j’ai décidé d’attendre un 21 septembre pour publier les deux chorégraphies, date exacte à laquelle il est fait référence dans la chanson : « Do you remember the 21st night of September… »
C’est tout, je crois.